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Testemunhos musicais
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2022-10-17 11:08:03
0397 - Mira Nero de Tarpeya

Comiença el libro llamado declaraciõ de instrumẽtos musicales dirigido al illustrissimo señor el señor don Francisco de çuniga Conde de Miranda, señor de las casas de auellaneda y baçã & cõpuesto por el muy reuerendo padre fray Iuã Bermudo de la ordẽ de los menores: en el qual hallarã todo lo que en musica dessearẽ, y cõtiene seys libros: segũ en la pagina siguiẽte se vera: examinado y aprouado por los egregios musicos Bernardino de figueroa, y Christoual de morales, 1555 [Ossuna, Iuan de Leõ], fol. cjr.

RISM: E-Mn R/05256

Juan Bermudo
  • Melodia acompanhada (uma voz e instrumento)

Mira Nero de tarpea | a Roma como ſe ardia como ſe ardia | gritos dan niños y viejos | y el de nada ſe dolia.

Mira Nero de tarpea | a Roma como ſe ardia como ſe ardia | gritos dan niños y viejos | y el de nada ſe dolia.

 

Exẽplo de cifras | Capítulo lxxiiij. | POr razon de exemplificar loya dicho enel arte de cifrar: põgo las cifras ſiguiẽtes, y es vn romãce viejo del modo quarto, y va por la vihuela de Are, y por tãto tiene la claue de ffaut enla quinta enel traſte tercero, y la de cſolfaut en la tercera enel traſte primero. No pongo valores ſobre las cifras: porque baſta el cãto de organo. | [partitura] | Las cifras ſiguientes ſon para la vihuela de ſiete ordenes, y es el romance ſuperior [fol. cjr].

Mira Nero de tarpea | a Roma como ſe ardia como ſe ardia | gritos dan niños y viejos | y el de nada ſe dolia. Mira Nero de tarpea | a Roma como ſe ardia como ſe ardia | gritos dan niños y viejos | y el de nada ſe dolia.  

Binkley, Thomas e Frenk Alatorre, Margit, Spanish romances of the sixteenth century, Bloomington, Indiana University Press, 1995, pp. 27-28. 

Budasz, Rogério, O Cancioneiro Ibérico em José de Anchieta: Um Enfoque Musicológico, Tese de Mestrado, São Paulo, Universidade de São Paulo, 1996, pp. 152-155.

Musica Antigua Española

Pilar Lorengar (voz), Siegfried Behrend (viola), José de Azpiazu (arranjo)

Columbia, 1961

Fonte: YouTube (domínio público)

Binkley, Thomas e Frenk Alatorre, Margit, Spanish romances of the sixteenth century, Bloomington, Indiana University Press, 1995.

Budasz, Rogério, O Cancioneiro Ibérico em José de Anchieta: Um Enfoque Musicológico, Tese de Mestrado, São Paulo, Universidade de São Paulo, 1996.

Etzion, Judith e Weich-Shahak, Susana, “The Spanish and the Sephardic Romances: Musical Links”, Ethnomusicology, vol. 32, n.º 2, 1988, pp. 1-37.

Gómez Muntané, María del Carmen (ed.), Historia de la música en España e Hispanoamérica: de los Reyes Católicos a Felipe II, vol. 2, Madrid, Fondo de Cultura Económica, 2012.

Otaola, Paloma, "Los romances para vihuela del siglo XVI", Actas XIV Congreso AIH, n.º 2, 2004, pp. 436-445.

Toscano, Luís Filipe Alvarez, Aspectos performativos do repertório ibérico quinhentista para canto e vihuela, Tese de Mestrado, Aveiro, Universidade de Aveiro, 2009.

Books of Hispanic Polyphony

1. A transcrição moderna da melodia foi feita segundo as normas constantes nos critérios editoriais do catálogo musical RELIT-Rom. 

2. Juan Bermudo apresenta duas realizações polifónicas para esta melodia: uma para vihuela de seis ordens e outra para vihuela de sete ordens. Em ambos os casos, a melodia está escrita num pentagrama e o acompanhamento instrumental em tablatura, com a nota mais aguda em baixo. 

3. O paratexto de Bermudo dá a indicação da afinação que a vihuela deve ter para esta interpretação: a clave de fefaut, ou seja, a nota fá, está na quinta corda, no terceiro traste, pelo que essa corda terá de ser a corda mi; e o dó está no primeiro traste da terceira corda, pelo que essa corda terá de ser a corda si. Assim, estamos perante a vihuela em Lá, com as seguintes cordas numeradas (sendo a corda 1 a mais aguda e a corda 6 a mais grave):

 

 

 

Bermudo explica tratar-se de um romance velho no quarto modo, isto é, no modo de mi. A melodia é a mesma nas duas realizações instrumentais e é muito ornamentada. Compare-se com as versões de Flecha e de Henestrosa.

4. No que diz respeito ao ritmo do acompanhamento, será o mesmo da melodia, afirmando Bermudo que não o indicará em separado pois basta o do cantochão.